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§4.6 明初官修的《洪武正韻》，受所謂《中原雅音》的影響很深，不過因為參與修輯的，差不多都是南方人，並且他們仍以傳統的韻書作根據，結果和《中原音韻》並不相同，主要的差異是：

(a) 聲調是“平”“上”“去””入”，平聲不分陰陽。

(b)入聲字獨立，自成十個韻，分别與各陽聲韻配合，顯然韻尾有-p，-t，-k之分。

(c)根據近來的研究，聲母共三十一類，與《中原音韻》最大的差别是有濁塞音，濁塞擦音以及濁擦音的存在，如現代吴語。

《洪武正韻》的平上去六十六韻與《中原音韻》的關係如下：

在相當的各韻之内，字的同音與否，《洪武正韻》還與《中原音韻》有些差别。最顯著的如覃感勘的”覃、耽、婪、毿、含”等字與”談、擔、藍、三、酣”分列，對照現代吴語，可知前者韻母當是ɑm（編者注：此處a為手寫體a），後者當是am（編者注：此處a為印刷體a）。

入聲字的讀法當然更與《中原》大異了。

如果《洪武正韻》没有故意遷就舊韻書的地方，他所表現的，或者就是當時南方官話，不過平上去入四聲是否因聲母清濁的不同而有聲調的不同，就不得而知了。

§4.7 南曲盛行以後，自然也就有人作曲韻，不過他們都缺乏創作力，大家都拿周德清或卓從之的書作底本，再參照《洪武正韻》來改訂而已。

最初，明太祖的兒子朱權作《瓊林雅韻》，成化年間陳鐸作《菉斐軒詞林要韻》，正德年間王文璧作《中州音韻》，分韻都如周卓，添字增注或加反切而外，惟一的改變是取消平聲内”陰”與”陽”的劃分，不過王文璧的書到萬曆年間經所謂”㰎李卜氏”者增校，平聲又恢復陰陽之分。總之，他們總不過是在《中原音韻》與《洪武正韻》之間打轉。

到明末范善臻作《中州全韻》，清乾隆年間王鵕作《中州音韻輯要》，平聲分陰陽之外，去聲也分陰陽；比王鵕稍後，沈乘󶽘作《曲韻驪珠》，又把入聲另立八韻，而與《洪武正韻》的系統不同；周昂作《增訂中州全韻》，上聲也分陰陽，這些人才能漸漸衝出《中原》與《洪武》的範圍，不過他們都是江蘇南部的人，所表現的應當是明清時期的吴音。

王鵕以後，分韻都比《中原》的十九類略多，然而都不出《洪武》的範圍，值得一提的是周昂新立的”知如”。那是從”支思”之内分出“知癡池”等字，又在”魚模”内分出”諸書如”等字合成的，比照上一章的蘇州韻母，可知那的確是語音的實錄。

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——選自董同龢著《漢語音韻學》